拍荷是摄影人的至爱，摄影人花开时节拍荷，叶残的时候拍荷，一年间追逐着荷之神韵乐此不疲，但隆冬时节拍摄这些“残枝败叶”，相比夏日拍荷而言难度更大。三九时节，失去了往日艳丽的荷仍然以其残缺的躯体展示着顽强和对生命的守望，这种貌似萧条的死亡，将生命的又一程蕴育于新一轮的希望之中。荷因繁茂而美，也因衰败而美。“人生如荷，荷如人生”，领略荷花丰富的内涵，如同认识深刻的人生。所以，摄影人更喜残荷的拍摄也就不难理解了。在冬日暖融融的夕阳下，在寒冷刺骨的冰雪之中，青山学习拍摄残荷，试图彰显其之神韵，并总结了一些简单的心得和体会。

关键是构图：想把残荷拍出意境和韵味，需要有一定的摄影技巧和艺术修养，其中构图是最重要的一环。残荷形态变化十分丰富，配合不同构图会有不同的艺术表现，处理好简与繁、藏与露、虚与实等关系十分重要，这就需要拍摄者紧扣“残缺之美”这个主题，充分认识其形态之美和意蕴之美。比如，残荷的千疮百孔、残枝的曲曲折折，善于发现其中的变化，展示其残缺美、凋零美。在构图取景的过程中，细心地观察被摄主体的线条、质感，通过对诸多要素的比对和选择，在杂乱的环境中通过简洁的画面展示其意境之美。构图方法多种多样，但无论采用什么方式构图，重要的是具体问题具体分析，将画面简洁与和谐放在首位。

追逐光影 制造梦幻：在晴朗多云的天气，阳光在水面上留下斑斓的色彩，在残荷枝叶上产生明暗变化的光影，逆光拍摄容易制造出梦幻的光影及剪影效果，蓝天映在水里还会出现一种油画般的色彩，如果适当地调节色温，更能营造出一种暖暖的色调；尤其是下午四时左右，荷塘中北风咋起，金光荡漾的水面上泛起阵阵涟漪，更甚有较大的水面涌动，整个水面如同金色的软缎被面，此时采用逆光拍出的残荷色彩斑斓且有波纹动感，会给画面增添感人的视觉效果。

雪中残荷：残荷的拍摄与天气状况有很大关系，不同的天气下有着不同的色彩和光影效果。雪天，积雪为荷塘里的残枝败叶勾勒出白色的轮廓线，使那些抽象的线条更加分明。白雪与残荷对比强烈，即使没有阳光，也能拍出较好的作品。尤其雪中拍摄残荷，须臾之间残荷变成了白头老翁，依然伫立在飞雪之间，更使人感悟到其不屈不挠的抗争精神，作品的寓意也就呼之欲出。

冰上残荷：三九严寒荷塘冰封，残荷伫立在冰面之上和冰缝之间，细思之隐约感到，那挺立的不是残荷而是一段岁月的风骨。仔细观察低温导致冰面冻裂而形成的的各种曲线汇成了各种美丽的图案，是难得的构图素材。冬日的阳光通常较弱，适当地调节光的对比度，采用逆光或者侧光拍摄，能够获得令人满意的质感、光影和色彩。也可在白平衡设定中有意改变色温的指数，以追求一种偏蓝的色调，使画面的整体色调变得清静起来。

多曝效果其妙无穷：朦胧的摄影作品具有虚幻、神秘和空灵感，景物若隐若现有藏有露，韵味无穷。多曝不是简单的影像迭加而是有序迭加，要有创意，至少要让观者能看明白作品的表达意图。多曝中采用二曝方法较多，一般运用虚实结合、焦段变化等方法拍摄，关键还是要有想法。有些全画幅相机多曝设置中有暗化风格，可以更方便地拍摄出油画和水墨风格，为我们提供了方便。

简约之美：摄影是减法。用最少的画面元素来表达主题思想，画面简单明了却意味深长，这就是极简摄影。什么都想拍什么都表达不好，主题不凝聚，形就散了，神也散了。尽量净化背景，用大面积的留白去彰显意境，去突出画面主体，让观者产生无限遐想。

调性和风格的转换：不同的影调显示不同的效果。高调即亮调，用这种方法拍摄残荷能给人以愉悦和快乐的感觉。基调主要为白色、灰白的照片，许多采用过曝的方法，给人以清新、淡雅之感。在阴雨和浓雾的天气中，把握墨（黑）色浓淡、构图留白和背景干净的原则，可以拍摄水墨风格的残荷照片，再经简单的后期处理，可以彰显简单渲染、安静幽远的意境。

（注：此文为美篇残荷之韵之配文，写于2020年初新冠肺炎疫情之初）